恩田陸的十年磨一劍
她以幾乎10年推出一個主題的延續，專挑不簡單的路。
《蜜蜂與遠雷》講述四位年輕人參加鋼琴大賽，出版創紀錄獲得「直木賞」「本屋大賞」雙料得主成績後，這次又花10年寫作的《spring》，把鏡頭轉向了芭蕾舞，小說上市不到20天立刻3刷。並獲得直木賞Top6。
音樂和舞蹈，都是難以用語言形容的主題。
春天來了怎知道？大自然中有蜜蜂、有春雷。恩田陸以一位名為「萬春」為主角的天才舞蹈家，透過四個人的角度（包括萬春自己），寫下這本有關芭蕾舞的故事。
故事動人，首要由選詞優美的譯者緋華璃操勞。我們一拿到原文書就想：該如何表達恩田陸的spring？該如何在紙本書上表達舞蹈的律動？
每個人都能在舞台上看到「重新活過」的自己。──《spring》
讓讀者能看著舞台上的他們再次舞動
原文版用盡心力，在紙本書頁眉製作了動態插畫，這是由日本專業芭蕾舞團監製出剪影模特兒，400頁不重複的連續動作，從遠到近、由左到右，躍起又蹲下，讓讀者隨時可以翻頁一場紙上芭蕾。
由於授權取得困難，但是日本出版社很大方地表示：歡迎重製。不過，據說有意重製的其他國家後來並沒有成功。
我們不禁開始忐忑……這很難嗎？
先找插畫家。平常就有合作愉快的優質插畫家，應該不難吧……但擅長繪製翻頁動畫的插畫家卻不多！於是開始搜尋相關領域，很快就找到一位畫風符合的插畫家，溝通到「翻頁動畫」時，對方表示這比較不擅長，但是慷慨的推薦另一位插畫家，也就是完成本書頁眉翻頁動畫的林韋達。
轉彎又轉彎才遇到的命定畫家，接觸聯繫後也很快地進入主題。
從出書的前三個月，就開始了無數次的電話溝通與訊息聯繫，我們決定將原文書從頭至尾連續性的動作設計，改為符合全書四章內容的四個動作設計：
那麼，決定用哪四個動作的發想與溝通呢？應該也不難吧。第一章的建議很快就出來了，是萬春為深津純編的「雅努斯」。不時背對背的兩個舞者，一起轉著圈，成為合而為一的雅努斯……這也是我們用來送給恩田陸老師初審的插畫。日本出版社興奮地回覆：
「我們覺得很棒，恩田陸老師也好喜歡！」
接下來討論其他章節的動作設計。
「玫瑰慢版那邊的執起手轉圈呢？」「太複雜了。」「聽見神諭呢？」「手指的動作會不明顯。」「放桌椅呢？」「放太多東西會看不出來。」「由多變少呢？」「太瑣碎了。」「第二章可以改動作嗎？」「妳說說看。」就這樣無數次的來回溝通與重試，最後終於設計出皆大歡喜的四款翻頁動畫。
即使對芭蕾舞不熟的讀者，都可以感覺他們在跳舞。讀著《spring》再去翻頁設計在紙上的圖畫，一定可以發現「喔～原來是那個動作！」（我們把各章動作揭曉在此篇文末，先不要看，請再回來看看你猜對了嗎？ ）
舞者能動，安排頁數不能動！
紙上動畫的重點就是要能動！舞者渾然忘我，但我們可得留意繪圖尺寸跟文字版心的空間感，每一組連續動作的啟動位置也都需要經過精確規劃和確認，避免繪圖收稿與日後裁切空間不足的狀況。
*每一頁都要細細檢查，例如這是p.87的舞者位置
在製圖過程中，插畫家韋達在小圖的筆觸表現上細心調整，線條粗細反覆微調了好幾次，讓動作更清楚又保有質感。
要讓舞蹈隨故事躍然紙上，在全文的版面落定後，編輯得再仔細估算每個章節與頁數分配，讓每組動作都能自然地展開。因此頁數成為下一個挑戰 ── 通常潤稿頁數會加加減減，但為了頁眉的翻頁設計，不管文字怎麽刪減，頁數就是不能動！於是開始了與排版同事的奮戰。
為了確認每組動作都能自然地展開和翻頁時的流暢感，打樣階段特別請製版廠協助將紙本切齊，進行實際的翻頁測試！
*同時研究原文版
封面，春天的加冕
最後要長成的是「封面」，也是會給讀者的第一印象。
日文版穿著一件燙銀的白色書衣。春天在書籍本身，以四位角色形象色潑濺的色彩。
我們要怎麼顯示春天與律動呢？
經過屢次討論，最後嘗試捨棄具體物件，以抽象、繽紛的色彩來表現出輕柔、流動的春天氣息。美編推出了好幾款圖樣，尤其僅是一個「spring」該如何用字體表達，就讓大家忙著反覆推敲決定。
回顧製作過程，從2024年底就開啟了新書的企畫討論，但更早可以回溯到決定爭取授權的2024年的4月，因為從那時開始《spring》就在社內發芽了。
翻頁動畫的確不簡單，在平面書封上感覺春天律動，也有無數次辯論。
最難的地方，其實就在於我們想為讀者獻上那最好的春天吧。
各項演出的下一站，唯有呈現在觀眾面前，作品才算大功告成── 除了封面的春天，《spring》還會以春梅、舞台多種之姿，走進實體書店！盛大邀請您的光臨。
(註) 四章的翻頁動畫主題分別是：
Ⅰ〈跳動〉：雅努斯
Ⅱ〈萌牙〉：阿拉貝斯克
Ⅲ〈噴湧〉：萬春的招牌動作
Ⅳ〈春至〉：春之祭
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