試閱 1/2

推翻李欣頻的創意學

《推翻李欣頻的創意學》,是未來的我,寫給現在的自己!

自二OO三年二月農曆年,書寫完成《十四堂人生創意課》至今,已經整整四年了。

在出版了《十四堂人生創意課》後,我的人生有了巨幅的轉變──應接不暇的媒體通告、演講邀約、讀者來信,讓我變得異常忙碌,特別是一年上百場的全省巡迴演講與課程,這四年的時間不是在飛機上,要不就是在火車裡。我眼前的風景線,從一人書房拉到了百人演講廳,從自己對自己說話,變成了對眾人說話。

在此同時,我的生命也遇到好幾次峰迴路轉,新的省思與啟示,浮出了許多與當年《十四堂人生創意課》非常不同的觀點,《夢‧前世‧靈魂之旅》可說是催生這本創意書出世的重要燃料艙。

這本原定在《十四堂人生創意課》後第二年就要出版,卻因為忙碌而一再耽擱,當時本來計劃寫的是:《十四堂人生創意課》,後來很快又領悟到<創世>的層面,於是,等到創世的原料充足,以及密集演講告一個段落後,開始著手進行這本書的整理:四年來四大箱零散的演講筆記、專訪報導、上課錄音、隨手紙條,光再度回顧就花了整整一星期。

這次續集:《推翻李欣頻的創意學》,是利用二OO七年二月農曆年間進行的。在寫的當時,並沒有那麼完整的架構,隱約只有:<創意>→<創造>→<創世>三個層次。當我在寫終極創意第一層時,心中還不知道第二層會是什麼,等到第一層完成了,第二層才清楚浮現;等到第二層寫完了,第三層才清楚浮現……就這樣,邊寫邊向未知探險,眼前永遠只有一百公尺清楚的視線,最終會到哪,我完全沒有概念,就像是層層闖關的冒險遊樂園,也像是進行一場沒有地圖、沒有路標的旅程。

書寫過程中,意外看到了電影<口白人生>(Stranger than Fiction),以及介偉、明憲引介的<Law  of  Attraction>、<The  Book  of  Mirdad>等文章,讓我從第九層之後進展神速,啟動更澎湃的書寫之流,彷彿自己只是個傾聽者、紀錄者,只負責打字和加標點符號,像是在幫別人整理書稿似地毫不費力,就這樣,一連闖到第十二關,直達終點──過年期間除了與家人吃一次除夕年夜飯外,其他時間幾乎一天十八小時,埋首於書稿與滿地堆積如山的資料之中,從一氣呵成的三萬字初稿,逐修成八萬字的全書規模,可說是我目前寫作以來最巨大的工程。

這段時間陪我的,就是好友LY的全心支持,偶爾親自帶來:溫德德式烘焙坊的各式巧克力蛋糕、Mister Donut的豆香波堤、Starbucks的熱可可……讓我有足夠的體力與毅力,繼續挑燈夜戰。陪我的還有電影<心靈印記>唯美清幽的配樂,把我鎖進那源源不絕的寫作之流中,欲罷不能。
      
我還記得一完成三萬字、十二個終極創意層的初稿時,自己在家裡尖叫了足足五分鐘之久,就像登山幾天幾夜終於到達高峰,看到第一道日出時,只能以尖叫才能發洩「攻頂後小天下」的興奮之情。

十二層,就像天空中的十二個星座、一年的十二個月份、時鐘上的十二個數字、圓桌上的十二位武士,我透過這十二層階梯,從有限的已知,一路探索進浩瀚的未知,在越來越喜出望外的書寫旅程中,遇見了更高、更大的自己──之前寫《十四堂人生創意課》的我,已經被淹沒在無邊際的海潮巨流之中,這就是書名取為《推翻李欣頻的創意學》之故。

我很高興在四年之後,全新、更勇敢、更有力量的自己,有能力把舊的我,無畏無懼地大舉推翻掉了──如果說《十四堂人生創意課》是過去的自己寫給學生的,那麼這本《推翻李欣頻的創意學》,就是「未來的我」,寫給「現在的自己」看的書。

感謝方智出版社的賴良珠學姐,一路不間斷地鼓勵、支持、協助、護持這本書從無到有;感謝加利利旅行社彭老闆,全力協助我在杜拜的採寫工作;感謝LY、德芬、譯文、介偉、明憲、振英……提供的寶貴資料與巨大支持力量;感謝在學學文創上過我<靈魂創意學>與<出版創意學>的學生們;感謝曾看我的書以及這本書的所有讀者;感謝所有聆聽過我演講的聽眾、與媒體記者們(你們的專注,是我啟動靈感泉流的關鍵動力);感謝默默在身後支持我的家人;感謝自己完成了這項艱鉅、但美好到無法言傳的書寫工程……最後,要感謝來自上天的靈感與書寫之流,讓我深深地臣服在這股偉大的創造力量之下,感動不已。

內文摘錄
終極創意第九層:
以全新視野,創造集體合演新局面的劇本。

 【創意→創造→創世:就是「原我」→「變我」→「全我」的過程】

如果細分「創意」、「創造」、「創世」為三個由低到高的層次,以最精簡的區分定義是:
 
   (⊙放創意三層次圖)

【創意】                                        
從一個原定的劇本,嘗試出不同演法,而展演出不同的效果/結果⊙註1。

【創造】
創造出源於自己更獨特、更高桿的劇本,並演得淋漓盡致⊙註2。

【創世】
以全觀視野,創出自己、眾人、萬物集體合演的劇本,共榮繁衍的全新藍圖⊙註3。
              

舉兩部電影,來解釋這三個層次的差别,⊙以<上帝也瘋狂>(The Gods Must Be Crazy)為例:⊙(加底線)

「創意」──構思以各種方法,讓可樂瓶變得不一樣,比方廠商改變瓶子的形狀、圖案等,但仍視之為「可樂瓶」。

「創造」──像電影中的非洲布希曼人,不把可樂瓶當瓶子,而是當成武器、樂器、或是爭奪權力的目標物。

「創世」──以可樂瓶為建材或是素材,例如組成一張椅子、拼裝出一部車、建成一個房子……創出一整個世界的規模。

       ⊙以電影<今天暫時停止>為例:⊙(加底線)
        
「創意」──面對「2月2日」相同的這一天,走在同樣的生活路徑上,但主角以不同的態度,去經歷這一天,就像這部電影一樣。另一部電影<佐賀的超級阿嬤>也是一個值得參考、以樂觀為動力的<窮人創意學>。

「創造」──面對「2月2日」相同的這一天,因為主角找到了最有影響力的生活態度,於是他的劇本跳成了明天,可以換了另一條路走,進入不一樣的店,與不一樣的人交流,而這些新的人際碰撞,讓他又產生新的生命體會,與更特別的生活態度。

「創世」──這個已發揮個人全新版本的主角,以自身感染他人,並帶領全鎮的人,去嘗試活出新版的生活。

          換言之,從「創意」→「創造」→「創世」,就是從「原我」→「變我」→「全我」的過程,亦可說是從「小我」→「中我」→「大我」的歷程。就像在杜哈亞運閉幕式上,身穿15公尺長袍的哈里發大君在舞台中間旋轉,旁邊蘇菲旋轉舞者們各自專心、目中無人地旋轉,以眾人自轉與公轉的規模,轉出了讓全世界驚豔不已、很難超越的華麗視覺饗宴。

註1:創意的延伸概念:不同的態度過同一劇碼──《告別娑婆》書中,在<小我的計謀>、<時間概說>、<治療疾病>這些篇章提到:「是你自己的『預設程式』決定了你在此地的命運……⊙你甚至還可能為了在人間體驗不同的結果,而不斷重活在同一世的經驗⊙(加底線)……你所看到的,都是早已發生的事情,就像從『電影重播』的畫面,去看到你所壓抑或遺忘的故事……劇本已經寫好了……疾病,是你的心靈在更廣大的層次所作的決定,只是以『註定』的形式呈現於這一生而已……就像已經拍攝好的電影,一切細節都早已寫定,包括你這一生的經歷在內,連你的肉體哪一天會死都是註定的……任何一種疾病,不過是死亡的彩排而已……不論我們怎麼努力,該發生的事,一定會發生的,分秒不差……我們只是在旅程的終點回首整個旅程,假想自己再走一遍,在腦海裡重溫一下過去的經歷而已」。(奇蹟資訊中心出版)

註2:創造的延伸概念:最好的態度,瞬間切換到新的個人劇碼──如果你發現了一個最好、最精彩、最淋漓盡致、最能展現生命意義的過法,演同樣一齣生活的戲碼,那麼,就表示你已經發現了「創意」之上另一個更高的層次:「創造」,這也就是《告別娑婆》所繼續闡述的:「⊙改變你的心態,⊙(加底線)以及你對疾病的感受才是關鍵所在……⊙你隨時都能由一種存在層次轉向其他層次⊙(加底線)……人間有兩套劇本,小我與聖靈的,而奇蹟的目的之一,便是幫你節省時間……不是改變人間的時間律,而是取消你未來不需要的那些時間……」

也就是說,⊙你已經瞬間省去了重覆輪迴的課題⊙(加底線),進入了一個新的階段:⊙全新創造自己的劇本--你可以依自己所願,創造你想要的實相⊙(加底線),而且只要意志力夠強大、全心全意,可以是瞬間心想事成,如平地一聲雷地,完全沒有阻礙,這也就是《與神對話》(p23)一開始就揭露的秘密:「當有人說他的祈禱被應允時,實際上是:他所最強烈抱持的思維、語言或感受發生了作用……這就是秘密,是那發起思維的,變成了你的現實,有些人就是擁有這種信心,但這樣的人非常少。」

註3:創世的延伸概念:個人的新劇碼,帶動人類集體的新劇碼──「創世」的境界,遠遠高過「創意」與「創造」--當一個人的夢想意志力(或者可以說是一個人內在的神性創造力)強大到,可以影響極廣的區域、極多的人事物時,那麼,就可以稱之為「創世」的層次。一旦在這個層次上運作,絕對是無人可預測、追隨、模仿,因為整張創世藍圖,只在創世者一人的腦袋裡,任何人只能抓著他已建的其中一項來追趕,不久就會發現只抓到了一條斷尾,或是像在瞎子摸象、夸父追日,徒勞無功而已。
               
換句話說,與其努力研究細瑣、但層次還不夠高的「創意方法學」、或是幸運地碰及到「創造實相界」,都還不如把自己放在「創世」造物主的層次上,才是立於不敗之地。

   能夠在這個層次上運作的人,其影響力絕對是世界級的--創世者畫好了一統輿圖,四方經緯交給執行者去畫;創世者已照他的想像畫生了珍異百獸,物種子裔由他們自行繁衍;創世者已定了新的天候時令,曆法祭儀由幕僚來設。創世者已定朝夕,子民來定時刻。創世者已定方圓,子民來定度量衡。創世者已畫圖騰信仰,子民來定人間律法。創世者安排天雷地動,各地方言由各種子民來傳述。創世者已開天闢地,子民來定百官體系。

【以一個人巨大的創造力,啟動創世的舞台。】

電影<狂愛聖彼得堡/ The Stroll>中那位女子,很享受在自己與自己戀愛、與全世界戀愛的情境中,身邊的人就會開始尾隨她、愛戀她──當一個焦點都在愛自己、沉浸在自己想像美好世界中的人,也就是她最有自信、最快樂、最有魅力的時候;她就像是個自得其樂的迪士尼樂園,一個人玩得不亦樂乎,所到之處沿途開分店,看到的人都被她吸引了。
 
她說,她常想像自己是一塊方糖,放在咖啡裡,咖啡就不苦了;放在茶中,茶也甘了……她喜歡那種融化在各式飲料裡的感覺,讓不同的飲料變甜──這就是她的生命哲學,自己夠甜,融在世界中,讓世界變甜。

           當一個有著巨大創造動能的人開始運轉,他就已經全新的視野、全方位的掌握力,創造自己、眾人、萬物集體合演新局面的劇本;這個時候,他已經不只是自己的、而是更多人的導演、攝影、編劇、製片、宣傳。其他周圍動能比較弱的人,就只能在旁邊圍著他,因為光是在他身邊,就已經很能感受到:源源不絕的生命力與喜悅,也因為如此,才能形成多人合演的盛世。

比方雲門舞集的林懷民、無垢舞團的林麗珍、國際知名藝術總監歐斯特麥耶(Thomas Ostermeier)、聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團、莎夏‧瓦茲舞團(Sasha Waltz &    Guests-Körper)、巴伐利亞國家芭蕾舞團……所站之處,就是眾所矚目的舞台,就是一個創世紀的展現,所有的觀眾只能全神貫注、全場屏息地進入那個能量流中,只能被動接收感動,無法主動思考。

看完這些精彩的創世紀後,那股活力會繼續感染你的後續生活,突然變得創意滿載,很想趕緊回去創作很多事物。

剛在第八層提過,創意的產出,對一個在「創造層」的創意人而言,一點都不難,只要在豐沛的花果園中,選取幾個客戶要的蔬果即可。但對「創世層」的創意人來說,就不再需要大量栽種,因為他的創造力太快太強,不再需要努力耕種儲存,只要把自己「空」出來,就可以瞬間變出對方要的東西,也就是說,從「創造」到「創世」,就是從:什麼都能種的農夫→變成了能瞬間無中生有的魔術師。

此外,亦可觀摩一些「全思考型」的電影導演,如電影導演達倫阿諾夫斯基(<真愛永恆/The Fountain>)、加拿大導演羅伯勒帕吉(<偷腦/ Possible Worlds>、<在月球彼端/ Far Side of the Moon>)、英國導演彼得格林納威(枕邊書/ THE PILLOW BOOK)、韓國導演金基德(<春去春又回/ Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring>、<空屋情人/ 3 Iron>、<情弓/ The Bow>、<謊顏/ Time>)、丹麥導演拉斯凡提爾(他在電影<在黑暗中漫舞/Dancer In The Dark>,以一百架攝影機同時拍攝一個舞者,為的是要找出哪幾個角度最特別)……當你以他們的視點看電影,或是看這些導演的幕後花絮時,就會明白,這些導演早就站在造物主的眼界上,創世紀。

到了這個層次,當你在向別人陳述某事某物時,你的主詞永遠都是:「我認為……我覺得……」,而不會說:「我聽某某人說、我看到某某書上說……」,並且你會常聽到別人跑過來跟你說:「我聽○○○提起你……看到在××媒體上報導你……」。也就是說,當你到了「創造」、「創世」的層次,你就已經瞬間超越了一堆正在追求「創意」的人,自此之後,前無古人,後無來者,沒有競爭者,只有仰慕者與追隨者。如同之前提到的境界:眼前只有自己、以及未來的自己。

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