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《請照顧我媽媽》演讀會實況精華.吳念真導讀

《請照顧我媽媽》演讀會實況精華.吳念真導讀

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吳念真推薦: 

媽媽打個電話對我們來講,好像只是聲音。「媽媽」這個人是誰?這個人青春的時候是什麼模樣?我們的生命過程中,她曾經為我們付出過什麼?我們好像只是偶然想起來。這本書最好的地方是,讓你重新去回顧,跟你身邊最親近的這個人,媽媽的樣子,還有媽媽對你這個人所造成的影響。

小時候當然蠻怕媽媽的,因為媽媽很兇、管教很嚴。後來自己16歲就離開家之後,跟媽媽之間有種東西叫做「思念」「想念」。在台北工作的時候,媽媽有時候會帶著一帖藥、燉好的東西來,因為只有她記得你現在是幾歲了,要「轉大人」。

這本書其實挺適合台灣的「兒女」看。尤其是老覺得媽媽太囉唆、太老套、太落伍的「兒女們」。 當你在城市待久了,無論人或心或觀念都和父母的距離越來越遠的時候,請記住:那是你離開他們,不是他們離開你。這本書就是一面鏡子,讓兒女看到自己真正的面貌。



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《請照顧我媽媽》的故事,發生於母親走失在首爾地鐵站,已經七天。她的失蹤,卻讓家人有了接近她的機會。劇團必須從256頁、四個不同敘事者的內容,精簡出20分鐘讓陌生或熟識本書的讀者都能理解的演出,非常的具有挑戰性。他們讓四個角色都登場,其中,身為作家的女兒寫不出一張能合宜描述母親的尋人啟事,大兒子想到母親那雙拖鞋,丈夫懊惱著自己為什麼放開太太的手。每一個想法都出自書中,劇團為讀者咀嚼反芻,精準的傳達出家人與母親的距離。

主角--媽媽,全程參與在一隅,淚流滿面卻未發一語,最後在大提琴家演奏電影「海上鋼琴師」著名的「Playing Love」音樂中, 站了出來。雖然帶著眼淚,肢體自由自在移動。

有讀者悄悄拭淚。

名列本書落落長推薦人之一的吳念真導演,也在台下全程觀賞。他起身接棒演讀會,開始跟讀者對話。吳導真是所有口袋都有故事,由於他很熟知這本小說,立刻抓住一段演出內容的台詞--女兒抱怨媽媽為什麼總為弟弟準備酒,媽媽怒斥「妳這個可惡的女兒」,又用另一個故事來「理解」母親這樣的情緒。

話鋒一轉他說,這本《請照顧我媽媽》應該讓很多台北/都市年輕人很有感觸吧,因為我們接到鄉下媽媽的電話,都會很不耐煩。

吳念真提到,這本書會逼使你去看你和母親的關係:小說是以家人不同的角度來企圖塑造媽媽,就像一開始,身為作家的女兒,奉命要寫一張尋人啟事。請問你該怎麼形容呢。你再怎麼塑造,媽媽也不夠立體,她有童年耶,也曾經是少女,有暗戀,還有另一個部份的情感。


全台灣最會講故事的歐吉桑,吳念真的故事一個接一個

所以吳導最喜歡的是這本書的最後一章。他說,那彷彿是媽媽的靈魂,以一種全知的觀點,甚至回顧到另一個男人,到他重病的床邊--這個男人一開始還是要騙她的米!後來卻成了生命中的好朋友。「她看到自己的青春,和想感謝的那個人。」

「很多父母親不知道該如何跟孩子訴說自己的故事,也不知道小孩要不要聽。」吳導又講到台灣電視劇了,他覺得很多人幹嘛看八點檔,很奇怪,你還不如聽你爸從第1個到第15個女朋友的故事,你都不知道他很花耶。(另一個吳導演講時必然出現的話題,就是李永豐。)

在導讀《請照顧我媽媽》中,吳導提到自己的媽媽跟故事中的媽媽很像,不認識字,在鄉下掛心著兒女,他說了一個她的故事。在吳導結婚前,她說要幫她搭一個舞台。吳導說,「啊我們這種文藝青年聽到舞臺和康樂隊都要昏倒了!」原來是媽媽為了還願,當時她曾經想,「像我這樣的媽媽,如果也可以養出一個大學畢業的孩子的話,他結婚那天,我一定要快樂地唱歌給大家聽!」

這個故事被吳導寫在《這些人,那些事》中的〈母難月〉一篇。然而吳念真在現場又抖了一個幕後。媽媽在婚禮上選唱的是〈舊皮箱的流浪兒〉。因為在吳念真要離開家去台北工作的那一刻,媽媽的眼角在窗前看到自己的大兒子拎著一個皮箱往前走了。吳導說,我媽媽不認識字,跟《請照顧我媽媽》裡的媽媽一樣是個文盲,但是她描述起來是那麼有構圖有畫面啊。

吳導的母親最後在跟骨癌搏鬥時,他常需要背她上一層樓去車庫開車上醫院。吳導說,我背著她,雙手剛好捧著她的屁股,你知道她越來越瘦,因為越來越摸不到肉了,突然間你有一種感覺:她要走了。

他特別從此刻的台灣社會來談這本書。「當你在城市待久了,你和父母的距離越來越大,那是你離開他們,不是他們離開你。」《請照顧我媽媽》寫著一位媽媽的故事,吳念真在演讀會的最後跟讀者說:

「我寧願你看到的,是一面鏡子。」


*本文報導為2011年本書初版發表會

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