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如果小說家站上殘酷舞台開賭盤,我一定押注艾加.凱磊

如果小說家站上殘酷舞台開賭盤,我一定押注艾加.凱磊

好故事小書靈 寂小寞
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艾加.凱磊

以色列全國書店作品失竊率最高的作家
以色列年輕一代最崇拜的小說家
筆下已有近50個故事改編為電影 
《忽然一陣敲門聲橫掃美國八大權威媒體選書榜
幼時罹患氣喘,為了與身邊的人溝通,培養出一個習慣:「把想說的話縮成短短的,並且只說重點。
導演吳定謙獻聲推薦:

愛看小說的你,一定和我有過同樣的心情,硬著頭皮啃了一百頁、兩百頁依舊食之無味,第六感發出警告:「這可能真的不是我的菜?」但又不甘心放棄早已投入的時間成本……

這種時候,我常幻想小說家站上殘酷舞台比賽說故事,而台下的讀者就是評審,覺得故事發展不合理,或是任何理由而不想聽下去了,就按下淘汰鈕:「請換下一位作家」。但,如果故事很勾人,我們很可能沒日沒夜地聽下去,拋開報告考試等人生責任,著魔般地遁入另一個平行宇宙。

在這個殘酷舞台,若遇上熬夜沒睡的評審,寫短篇小說的作家,或許會比長篇作者稍微佔點便宜吧?所謂短篇小說,顧名思義就是篇幅短,但確切字數其實並未明文規定,台灣的短篇小說文學獎,投稿字數多半限於五千至一萬五千字,但就像有些人長舌,有些人省話,小說家對文字的運用變化萬千,在短篇小說之中,又發展出微型小說(或稱極短篇),字數大約在五百到兩千之間。

這不就是寫週記的篇幅嗎?沒錯,厲害的作家只需用上週記的兩、三頁,就能說出一口好故事。當然,小說的好壞和字數多寡沒有絕對關連,六段話能夠精準捕捉的情境,以六百頁娓娓道來也很好;謎底可以埋到最後一頁,在序章搶先爆雷更是另一種功夫。無論長篇短篇,都不受限於固定的寫作套路。

話說回來,如果殘酷舞台開賭盤,我一定把畢生積蓄全押在以色列小說家艾加.凱磊身上。


什麼?為什麼挑一個以希伯來文創作,還堅持只寫短篇的人?別急別急,等他一開口說故事,你就曉得了。在他筆下,「好天氣」有得買,只要信用卡一刷,你家永遠有和煦的陽光;為了說謊而編造出來的虛擬朋友,原來都活在世上的某個角落;男朋友/女朋友舌頭下方有一道拉鍊,打開來竟是截然不同的新對象……

「太有梗了!」大家聽了都會嘖嘖稱奇。沒錯,凱磊最大的武器就是他天馬行空的創意,他的另一項優勢,則是精準不拖沓的敘事節奏,這是因為他自小氣喘,只好練就說話簡短、即時切中要點的功力。但,他的故事可不只是有梗,還能喚起強烈的情感共鳴,在出乎意料的段落逗得人又哭又笑。難怪他筆下已有近50個故事被改拍為電影!

他的最新作品《忽然一陣敲門聲》一開場就有歹徒持槍威脅小說家,不過要搶的不是錢,而是故事,接著忽然一陣敲門聲,門外又來了另一個「故事搶匪」……看得我也好想衝進書中湊熱鬧:「作家先生,我也要一個故事!我需要好聽的故事來逃離現實!」

親愛的讀者,請千萬小心,輪到凱磊上台說故事,你會想把四面八方都封鎖,永遠不讓他走。讀過他的文字,我們才曉得:原來短篇小說也能讓人一頁接一頁停不了!



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