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內容簡介
★ 圓神台灣武俠小說第一波強打書
★ 淡江大學中文系 林保淳教授審訂
透過武俠的撰述,讓這個土地上的民眾,能更清楚的了解我們台灣的歷史與文化。
──淡江大學中文系 林保淳教授
從小在台灣長大的蕭翎跟著師父白楊居士來到北京城,向初次見面的外公祝壽,卻被外公趕了出來。當年蕭翎的爸媽是私奔的,一去就是二十五年,音訊全無,自然無法得到外公的諒解。
他們離開外公家後,來了四個黑衣人,出招狠毒,完全針對蕭翎而來。他們才剛到京城不久,蕭翎也不曾與人結怨,難到是蕭翎的外公派來的嗎?可是他又為何要殺自己的外孫呢……
好不容易擺脫追殺、返回台灣的蕭翎,沒想到等待他的是更大的艱難。他的妹妹貞袖被控殺了海鳳幫的獨子,不旦被關入大牢,還發瘋了……蕭翎要如何替妹妹洗刷冤屈?
但是,海鳳幫也不會善罷甘休的,笨港有兩大勢力,所謂北蕭南鳳,泉州人與漳州人原本就有難解的恩怨,有了這件命案後,兩家的嫌隙又更深了。
一波未平一波又起,黑衣人又出現了,招招兇狠,似乎是非取蕭翎的性命不可……黑衣人跟蕭翎有什麼深仇大恨?蕭翎的妹妹被扯進的命案裡似乎隱藏了一個更大的陰謀,到底是誰非得讓蕭家一敗塗地不可呢?
西沉的夕陽,殷紅如血,是不是代表著一場血戰即將來臨?
作者介紹
方晨
我是紅塵之中的小沙粒,是個微不足道的小人物,也是個極其平凡的作者,喜歡在文字堆裡晃蕩,求的只是一個屬於自己的天地,不受干擾的領域。
如果有人問我,為何將筆名取為方晨,因為用台語發音,可以唸成風塵與紅塵,無他,只因為,人人都是在紅塵中修行,你我皆不例外,期許自己在紅塵中的修練中,能夠畫出最燦爛的人生色彩。
★ 淡江大學中文系 林保淳教授審訂
透過武俠的撰述,讓這個土地上的民眾,能更清楚的了解我們台灣的歷史與文化。
──淡江大學中文系 林保淳教授
從小在台灣長大的蕭翎跟著師父白楊居士來到北京城,向初次見面的外公祝壽,卻被外公趕了出來。當年蕭翎的爸媽是私奔的,一去就是二十五年,音訊全無,自然無法得到外公的諒解。
他們離開外公家後,來了四個黑衣人,出招狠毒,完全針對蕭翎而來。他們才剛到京城不久,蕭翎也不曾與人結怨,難到是蕭翎的外公派來的嗎?可是他又為何要殺自己的外孫呢……
好不容易擺脫追殺、返回台灣的蕭翎,沒想到等待他的是更大的艱難。他的妹妹貞袖被控殺了海鳳幫的獨子,不旦被關入大牢,還發瘋了……蕭翎要如何替妹妹洗刷冤屈?
但是,海鳳幫也不會善罷甘休的,笨港有兩大勢力,所謂北蕭南鳳,泉州人與漳州人原本就有難解的恩怨,有了這件命案後,兩家的嫌隙又更深了。
一波未平一波又起,黑衣人又出現了,招招兇狠,似乎是非取蕭翎的性命不可……黑衣人跟蕭翎有什麼深仇大恨?蕭翎的妹妹被扯進的命案裡似乎隱藏了一個更大的陰謀,到底是誰非得讓蕭家一敗塗地不可呢?
西沉的夕陽,殷紅如血,是不是代表著一場血戰即將來臨?
作者介紹
方晨
我是紅塵之中的小沙粒,是個微不足道的小人物,也是個極其平凡的作者,喜歡在文字堆裡晃蕩,求的只是一個屬於自己的天地,不受干擾的領域。
如果有人問我,為何將筆名取為方晨,因為用台語發音,可以唸成風塵與紅塵,無他,只因為,人人都是在紅塵中修行,你我皆不例外,期許自己在紅塵中的修練中,能夠畫出最燦爛的人生色彩。
規格
商品編號:04400021
ISBN:9861330801
頁數:304,中西翻:1,開本:1,裝訂:1,isbn:9861330801
ISBN:9861330801
頁數:304,中西翻:1,開本:1,裝訂:1,isbn:9861330801
各界推薦
墨雋情永的短章武俠 / 淡江大學中文系教授 林保淳
武俠短章之作,昉自唐人傳奇,宋、元以來的文言小說系統,亦時有佳作,至清末而大盛,林紓《技擊餘聞》號稱壓卷。然文言詞艱句澀,新時代的白話讀者不易窺其堂奧,故寖漸而衰;至於白話之作,則宋、元以來話本有〈宋四公〉、〈梅花盜〉等篇,隨單一人事而起迄,事簡而文精,曾經獲得不少普通群眾的喜愛。
不過,民國以來的武俠小說始終都以長幅取勝,作者下筆洋洋,動輒數百萬言,幾有欲罷不能之勢;而枝展脈延之下,結構龐雜,線索紛繁,讀者每有耗時費勁之苦。儘管以金庸《天龍八部》之盛,亦不免貽人以譏,遑論其他。古龍在《楚留香傳奇》中,首度開創以單一主角繫聯不同故事的先例,其後的陸小鳳、七種武器系列及《大人物》、《七殺手》等,則以短幅故事承載細膩而精彩的情節,奠定了古龍後期小說短小精密的風格;其後冷楓的《武林至尊》趙師舫規模楚留香,秦紅的《俠歌》、《獨戰武林》繼起,以幽默的筆致,突破了個人創作的舊格局,都清新可喜。
短章武俠的創作,與長篇武俠大異其趣。後者可以多線交織、縱橫漫衍,以情節之曲折離奇、人物之紛陳多樣取勝;而前者則須凸顯少數主要角色,以細密的針線及生動的描繪為主,並於其中寄寓作者欲凸顯的主題。就武俠小說的開展性而言,此一走向顯然是具有特殊意義的。在當代節奏迅快的社會中,讀者習慣了「輕薄短小」所帶來的便捷性,於長篇文本的閱讀,本就漸有排斥之感,古龍、冷楓、秦紅的嘗試,事實是與當前社會脈動緊密結合的,可惜後來的作者還是步回長篇後塵,黃易的《大唐雙龍傳》甚至以五、六百萬言的龐大篇幅,直追還珠樓主的《蜀山劍俠傳》。是福是禍,是對是錯,當然很難論斷,但短章武俠終究未能有所開展,這不能不說是個遺憾。
圓神「台灣武俠」當初的設計,限定八至十萬字,不欲再長篇大論。初刊的兩部,皆是一集即完的作品,而且幅短神遙,墨雋而味永,反倒別有清秀出塵之美。
《翎月情仇》的故事,以一段情仇為主線,繫聯了大陸京畿與福建、台灣兩地,從上一代的仇怨,延伸到下一代的情爭,而以一樁命案的底蘊為關鍵。無論在人物角色的設計、案情事件的鋪排、民俗風情的摹寫,都生動靈活、不枝不蔓、細膩如在目前,儘管不以曲折離奇取勝,卻娓娓述來,有引人入勝、漸入佳境的妙處。作者方晨是位兼事創作的武俠女作家,以其特有的女性細密思維,摹寫小女子面臨愛神光降時的情態,入木三分,連我這樣已在天命之年的老朽,都恍恍乎要忘掉「知天命」應該是怎麼一回事了,一笑。是為序。
林保淳於木柵說劍齋
二○○五年四月二十六日
武俠短章之作,昉自唐人傳奇,宋、元以來的文言小說系統,亦時有佳作,至清末而大盛,林紓《技擊餘聞》號稱壓卷。然文言詞艱句澀,新時代的白話讀者不易窺其堂奧,故寖漸而衰;至於白話之作,則宋、元以來話本有〈宋四公〉、〈梅花盜〉等篇,隨單一人事而起迄,事簡而文精,曾經獲得不少普通群眾的喜愛。
不過,民國以來的武俠小說始終都以長幅取勝,作者下筆洋洋,動輒數百萬言,幾有欲罷不能之勢;而枝展脈延之下,結構龐雜,線索紛繁,讀者每有耗時費勁之苦。儘管以金庸《天龍八部》之盛,亦不免貽人以譏,遑論其他。古龍在《楚留香傳奇》中,首度開創以單一主角繫聯不同故事的先例,其後的陸小鳳、七種武器系列及《大人物》、《七殺手》等,則以短幅故事承載細膩而精彩的情節,奠定了古龍後期小說短小精密的風格;其後冷楓的《武林至尊》趙師舫規模楚留香,秦紅的《俠歌》、《獨戰武林》繼起,以幽默的筆致,突破了個人創作的舊格局,都清新可喜。
短章武俠的創作,與長篇武俠大異其趣。後者可以多線交織、縱橫漫衍,以情節之曲折離奇、人物之紛陳多樣取勝;而前者則須凸顯少數主要角色,以細密的針線及生動的描繪為主,並於其中寄寓作者欲凸顯的主題。就武俠小說的開展性而言,此一走向顯然是具有特殊意義的。在當代節奏迅快的社會中,讀者習慣了「輕薄短小」所帶來的便捷性,於長篇文本的閱讀,本就漸有排斥之感,古龍、冷楓、秦紅的嘗試,事實是與當前社會脈動緊密結合的,可惜後來的作者還是步回長篇後塵,黃易的《大唐雙龍傳》甚至以五、六百萬言的龐大篇幅,直追還珠樓主的《蜀山劍俠傳》。是福是禍,是對是錯,當然很難論斷,但短章武俠終究未能有所開展,這不能不說是個遺憾。
圓神「台灣武俠」當初的設計,限定八至十萬字,不欲再長篇大論。初刊的兩部,皆是一集即完的作品,而且幅短神遙,墨雋而味永,反倒別有清秀出塵之美。
《翎月情仇》的故事,以一段情仇為主線,繫聯了大陸京畿與福建、台灣兩地,從上一代的仇怨,延伸到下一代的情爭,而以一樁命案的底蘊為關鍵。無論在人物角色的設計、案情事件的鋪排、民俗風情的摹寫,都生動靈活、不枝不蔓、細膩如在目前,儘管不以曲折離奇取勝,卻娓娓述來,有引人入勝、漸入佳境的妙處。作者方晨是位兼事創作的武俠女作家,以其特有的女性細密思維,摹寫小女子面臨愛神光降時的情態,入木三分,連我這樣已在天命之年的老朽,都恍恍乎要忘掉「知天命」應該是怎麼一回事了,一笑。是為序。
林保淳於木柵說劍齋
二○○五年四月二十六日